Kate, a troubled young women wakes up in a parallel dimension and assumes her double's identity in order to solve her attempted murder.

17岁的高中生乌里需要克服融入社会的心理障碍，他在家一直和母亲同住一个房间，而最近父亲的忽然离开更让他无所适从。他试图在学校和家庭的脆弱关系中找到自己的位置，面对自己的未来和即将开始的军队生活，乌里开始有点恐惧。

Motherhood has its side that is so personal and this film allows us to taste the feel of it. Women’s history is not a history about women only; it is a history of life. The womb is reproductive, it is essentially the foundation of civilisation.

17岁的高中生乌里需要克服融入社会的心理障碍，他在家一直和母亲同住一个房间，而最近父亲的忽然离开更让他无所适从。他试图在学校和家庭的脆弱关系中找到自己的位置，面对自己的未来和即将开始的军队生活，乌里开始有点恐惧。

关于本片 　　马拉雅拉姆语电影的里程碑。一对私奔的情侣发现自己置身于一个无情的世界中。 　　故事梗概 　　维斯瓦纳坦与茜塔的婚姻不被家人接受，于是决定私奔，离开了家乡，想要在新的地方开启新的生活。维斯瓦纳坦是一位很有抱负的青年，希望报社可以发表他的小说，却发现现实比想像中无情。好不容易获得动物学讲师的工作，却又被解雇了，而且不幸地在照顾患病同事的时候染病，无法负担高昂的医药费。妻子找到售货员的工作，却无力支付保证金。他们起初住在旅馆，后来也要搬到贫民窟，与老太太佳纳克伊和妓女卡利安妮为邻。最后当她要独力喂养孩子的时候，眼前是一扇紧闭的门，以及印度史诗《罗摩衍那》的选婿图。本片是印度新电影运动的重要作品之一，呈现时代洪流下个体命运的漂浮，使用同步录音，并充分发挥背景音乐的叙事作用，烘托人物的内心情感。 　　导演信息 　　阿多尔•柯普莱克里什汗（1941-）是著名印度导演，印度新电影的领军人物之一，出生于印度喀拉拉邦，进入印度电影电视学院学习导演专业之前，已经撰写并执导了超过20部舞台剧。1965年，他成立了一家电影合作社，开创了主流商业片之外的电影制作与发行模式。《自己的选择》（1972）是他导演的第一部电影，亦是马拉雅拉姆语电影的里程碑。除了自己编剧，他也跟一些知名的马拉雅拉姆语电影编剧合作，展现受到残酷社会压迫、与社会格格不入的人们的多面形象。他的其他重要作品有讲述一个贵族家庭衰落的《绝境》（1981）、刻画一个幻想破灭的共产主义者形象的《面对面》（1984）、展现两个人跨过监狱的墙建立了一个特殊联系的《墙》（1989）等，其中《墙》赢得威尼斯电影节国际影评人联盟奖。出于对喀拉拉邦传统表演的兴趣，他也拍摄了多部关于印度民间传统舞蹈的纪录片。他的电影著作包括《电影世界》一书，阐述了他的电影实践。

讲述17年来第一次拥有自己房间的少女雨谈的喜剧成长史。

65岁的安东尼娅是一位模范家庭主妇，然而这位外表温文尔雅的女士却有一个奇怪的秘密——她对浴室情有独钟，因为这是唯一一个可以说“我在里面”且别人也不会打扰她的地方。在那里，她可以恣意写作，施展作家才华，也能逃离单调乏味的日常生活…… 　　西班牙女导演露西娅·卡萨尔·罗德里格斯执导的一部关心女性生存境遇的魔幻现实主义作品。在轻快跳跃的节奏中，在明丽复古的色彩中，观众将跟随女主人公一起去探求生活的不同可能性，既戏谑却又让人释然而乐。

65岁的安东尼娅是一位模范家庭主妇，然而这位外表温文尔雅的女士却有一个奇怪的秘密——她对浴室情有独钟，因为这是唯一一个可以说“我在里面”且别人也不会打扰她的地方。在那里，她可以恣意写作，施展作家才华，也能逃离单调乏味的日常生活…… 　　西班牙女导演露西娅·卡萨尔·罗德里格斯执导的一部关心女性生存境遇的魔幻现实主义作品。在轻快跳跃的节奏中，在明丽复古的色彩中，观众将跟随女主人公一起去探求生活的不同可能性，既戏谑却又让人释然而乐。

这是发生在一个昼夜间的故事。贵妮和陈风搬进了新的出租屋。紧凑的空间里，卧室几乎被房东留下的大床垫占满了，以至无法再放入一架书柜，贵妮只好将她的书籍挪到厕所。陈风沉迷游戏，丝毫没有帮贵妮打扫的意思。他精心打扮一番后，出门面试新工作了。贵妮在出租屋里强迫症似的打扫收拾每一个角落。夜晚又一次乏味的性爱后，心律失常的陈风陷入了失眠。他叮嘱贵妮陪着她一起失眠。次日醒来后，贵妮发现整个房间的空间秩序重新混乱了起来。 　　A young couple, Quiney and Chen Feng, find their new apartment occupied by a giant deserted mattress. Quiney expresses her wish to move off the mattress for her books but is causally dismissed by Chen Feng, who is a game-addict and seems irresponsible to his own career as an artist. As he leaves for job interview, Quiney is left alone to sort up the room, with the unwanted mattress standing firm to its ground. After a passionless sex and nonconsensual insemination, Quiney wakes up to find the room in disorder again. She realizes something must be thrown out.